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第六十章 森林精灵公主形态苏菲玛索(第1页)

在处理完公众事件之后,奥多将注意力抽回到《爱乐之城》的拍摄。

因为公众对他的持续高度关注,奥多也变得越来越忙,不仅要忙拍摄还要忙着防止那些记者偷拍剧情等等。

“cut!”坐在导演椅上的奥多忽然喊停,他站起来皱着眉头在场地中央转了两圈,然后来到的面前。

“你刚才的情绪不到位,苏菲·玛索!还记得当初你怎么分析米娅的吗!情绪!情绪!”

“嗯……我想”苏菲·玛索的话语被奥多打断。

“抓紧时间!不要再ng了!能拍就拍,不能拍就滚蛋!”奥多吼道。

《爱乐之城》采用两倍横向压缩比的变形镜头和不带声轨磁条的超级35毫米胶片进行拍摄,再从其266:1的原生画面中略微裁边,最终得到255:1的画面。

除了对画幅的偏执外,沙泽勒对影片的色彩、镜头运动、布景设计、音乐编舞,事先都有事无巨细的规划。

相比对于画幅的复古坚持,奥多在其他很多方面的设想,其实是更符合当代观赏口味的改造。

比如,就摄影风格而言,奥多对本片摄影指导有两个要求:

一是镜头的运动,要像马克斯·奥菲尔斯那般顺滑流畅;

二是镜头本身,应当成为歌舞韵律与节奏的一部分,就像《愤怒的公牛》拍拳击场景一般。

《爱乐之城》的男主人公,是位爵士钢琴师。片中有很多演奏的片段,为了体现演员弹琴的真实性,片中有不少在弹琴手指动作特写、到演奏现场全景之间的推拉长镜头。

一般而言,最近只能推到离演员3英尺处。

为此,罗罗亚诺向斯坦福大学的光学教授dansasaki,为本片特制了一个镜头,修改后最近能推到离拍摄对象19英寸,终于能满足奥多的苛刻要求。

实际上,全程胶片拍摄、尽量避免后期调色与特效,给《爱乐之城》主创团队、提出了更高的要求,他们必须保证镜头前的拍摄现场,就是最接近成片的画面。

为此,他们必须克服一个接一个的困难,才能达到导演想要的完美效果。

开场6分钟公路群舞,是奥多一早就想要拍的。

因为对于拼搏在洛杉矶的人而言,高速公路是最常见的共同记忆。

某种程度上,全片也可算作是给洛杉矶的一封情书。

不过,正式拍摄完毕后,奥多和剪辑师遇到了一个不大不小的问题:

影片本来有个风格化的片头字幕片段,有音乐;

如果接着来这么六分钟长的一段歌舞,这个“片头”会显得过于累赘。而让观众一开始就产生疲惫感,是导演最不愿见到的。

权衡之下,他们忍痛去掉了那个字幕片头,直接以公路歌舞开场;

既开门见山地突出了本片类型超大型实景编排的舞蹈,也会给人以震撼。

可是,震撼归震撼,拍摄这段歌舞,让剧组所有团队都吃足了苦头。

首先,上百辆车、上百位舞者,再加上复杂的“一镜到底”的机位运动,要想尽量高效率地拍现场,事先就得长时间排练。

排练就在flix总部制作大楼外的停车场进行,编舞在跟奥多几十次讨论、明白大致场景要求后,编出动作框架。

按照导演的要求,这段歌舞,得在真正的高速公路上拍,既体现出城市特征,又顺带透露出与基本棚拍的经典歌舞片的不同。

经多方勘察,最后将外景地定为洛杉矶南部105与110两条高速公路交汇处,这里有一览无余的洛杉矶城市地平线。

说到这个外景地,影迷朋友其实并不陌生:

《生死时速》中、现在看起来有点假的“巴士跃断桥”,就是在同一地点拍的。

不过,新的问题又来了:在洛杉矶艳阳下,镜头很容易捕捉到摇臂和摄影机投下的阴影。

于是,机位运动轨迹,又得重新设计;出于镜头表现需要,连带编舞也要重新调整。

最后的实拍方案,其实是一种妥协:本来是六分钟一镜到底的场景,不得不分成三个镜头完成,后期再用特效“无缝拼接”。

熟悉门道的影迷都清楚,“假长镜”最喜欢用快速摇镜头、来掩饰其真实的剪切点。

这种“假长镜”对于演员的演技是一种考验,苏菲·玛索很明显无法驾驭。

终于,第229次ng之后,这段高难度的拍摄终于完成。

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