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第38章 孤独（第1页）

赵世勋拍电影，并不想拍主旋律类型片，这种电影没有深度，让人看过以后就像没看过一样。

这种电影往往看个开头，就已经猜到结尾，首先二元化对立明显，整体黑白分明，这种电影有很明显的三幕结构。

第一幕建立人物关系。

第二幕激化人物矛盾。

第三幕全片迎来高朝，最终白战胜黑，或者白原谅黑，最后以戏剧性的结尾解决矛盾。

三幕结构是大部分电影制作方法，首先感官刺激（俊男、美女），可以给观众带来愉悦，黑白分明让不懂电影的人，更容易明白，最后白战胜黑，或者欢乐结局，可以让观众带入进去。

电影观众都是受虐狂，导演都是虐待者，恐怖片大行其道就是这个原因，因为观众喜欢被虐待的感觉。

主旋律电影也有这个倾向，这类影片大部分把观众当傻子，往往观众像傻子一样被逗乐，毕竟世界上有90的人都是愚人。

看似是消费者，往往都是受虐者。

主旋律电影三观正确，正义战胜邪恶、恶人伏法、浪子回头、冤案昭雪、亲情、友情、爱情圆满结局。

可是世界真这样吗？

作为电影人，赵世勋不得不先打一个问号。

赵世勋也能拍摄主旋律电影，还能拍摄的很好，可是这样的电影给观众带来什么？

任何人都不会有答案。

赵世勋拍电影不会给结局，他认为电影的结局应该留给观众，观众每一个人的思想是什么，结局就是什么。

他只是把过程创造出来，结局留给观众。

他也不会接受有关剧情解读的采访，观众观看电影应该是一种过程的享受，这应该让他们自己去享受。

一个人看书，不应该听从别人的意见，应该自己去理解，而不是听别人告诉他，书籍里是什么意思。

这就像打通关游戏一样，不看攻略，第一次打游戏的感觉最爽，看了攻略以后，打游戏的乐趣会消失很多。

电影人一定要对哲学、文学、历史、各国生活、宗教、还有亲情、爱情、友情………都了解一些，不需要精通，要有所了解。

就像赵世勋拍摄《你那边几点》结局的时候，镜头透过摩天轮，对准天空，天上有一片云彩。

只要天上还有一片云，我们就会相遇。

这是赵世勋告诉观众，李慧珍会再回到汉城，她心中的思念，会寻找郑晓丰，两人会不会再次相遇，这个答案交给观众。

这种感觉的电影，才有些意思。

当然，赵世勋更爱看脱衣舞。

昨晚和让-皮埃尔·利奥德去巴黎2区看脱衣舞，晚上喝了很多酒。

次日的拍摄并不耽误，今天要拍摄李慧珍刚到巴黎，乘坐地铁的戏份。

k2电影公司已经协商好，半个车厢都是临时找的路人，镜头拍摄李慧珍，她真的很飒！

地铁经过时有风，吹动她的短发，马丁靴、牛仔裤、米黄风衣、短发随风摆动，就像拍摄巴黎时尚大片一样。

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