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第239章 周维岳 后生可畏（第1页）

周维岳缓缓站起身，工作人员立刻将话筒递了过去。全场瞬间安静下来，所有人都知道，真正的学术交锋，或许现在才开始。“祝教授，”他对着台上的祝仁微微颔首，神色严肃，但已经没有了之前的敌意，更像是一种平等的学术探讨，“老夫承认，你这三讲下来，论证详实，逻辑自洽，确实为我们研究《三国演义》打开了一个全新的，甚至可以说是颠覆性的思路，老夫，很受触动。”他顿了顿，话锋一转：“但正因如此，老夫才有一个更深的困惑，想与你探讨。”“我们过去，将《三国演义》尊为【四大名着】，将其作者罗贯中奉为文学巨匠，是将其作为一部独立、完整、具有高度艺术成就的【作者文学】来看待的。但按照你的【文本考古】和【超级ip】理论，这部作品似乎成了一个历经数百年、由无数人共同添砖加瓦的【集体工程】。那么，我们该如何重新定义它的经典地位？它还是我们传统意义上理解的那个【文学巨作】吗？这种解构，会不会在某种程度上，消解了它作为一部伟大作品的艺术光环和作者的独创性价值？”这个问题一出，台下顿时安静了许多。周维岳教授的提问，不再是质疑证据，而是直指祝仁理论背后的哲学思辨——如何在一个集体创作、不断演变的历史过程中，重新看待经典的定义和价值。这是一个真正深刻的学术问题。祝仁对周维岳再次欠身，神情肃然：“周老先生这个问题，问到了核心。这正是我希望通过这三讲，最终能够和大家共同思考的。”“我认为，恰恰相反，这种理解，非但不会消解它的光环，反而会让它的光环更加璀璨，只是光芒的来源和色彩，与我们之前的理解不同了。”“它不再是一座孤立的、由单个天才设计师完成的纪念碑，而更像是一座历经数个朝代不断修建、扩建、装饰的宏伟宫殿。每一块砖石，每一处雕梁画栋，都可能留下了不同时代工匠的印记。我们去研究这些印记，去分辨哪些是最初的基石，哪些是后来的增补，这非但不会减损宫殿的宏伟，反而能让我们更深刻地理解它的建造史，以及它背后所承载的、不同时代的审美与思想。”“《三国演义》的伟大，或许正不在于它出自某一个文圣之手，而在于它拥有如此强大的生命力，能够跨越数百年，吸引无数的创作者为之倾注心血，能够与不同时代的民众产生共鸣，并最终凝聚成一个承载着我们民族集体记忆和文化想象的超级符号。从这个角度看，它已经超越了一部普通小说的范畴，成为了一种独一无二的文化现象。它的【经典】地位，因此而更加厚重，也更加独特。”祝仁的回答，让周维岳陷入了长久的沉默。他缓缓坐下，对着身边的同伴低声说了一句：“后生可畏，我们，都老了。”礼堂内再次爆发出热烈的掌声，这一次，是为祝仁那深刻的思辨和格局而鼓掌。马校长又点了一位中文系的女同学。那女生站起来，有些激动地问道：“祝老师，听完您的讲解，我们知道了《三国演义》有这么多版本，那您认为，我们普通读者，现在应该去读哪个版本呢？是不是毛宗岗的通行本，就不值得读了？”祝仁笑了笑：“这位同学的问题很实际。恰恰相反，我认为毛宗岗的通行本依然非常值得读，而且应该作为初读者的首选。因为正是这个版本，以其流畅的文笔和完整的结构，才成为了流传最广、影响最大的【经典】。我们首先要了解这个最终的、被历史选择的版本，才能更好地去理解它的前身和演变。”“我只是希望，大家在读完之后，可以带着一种考古的心态，去想一想，为什么关羽的形象是这样的？为什么曹操是奸绝？这些我们习以为常的设定，背后可能隐藏着怎样的演变过程。如果有兴趣，再去读读嘉靖本，甚至看看元杂剧，做个对比阅读，那份探索和发现的乐趣，或许比单纯读一个故事更有意义。”祝仁的回答，既肯定了经典的价值，又为学生们提供了新的阅读方法和视角，引来了一片赞同的点头声。在马校长的主持下，问答环节继续进行。他目光扫过前排，看到一位同样是来自外校的学者举起了手，便立刻示意工作人员将话筒递过去。那是一位戴着金边眼镜，气质儒雅，看起来五十多岁的中年教授。他站起身，先是对着祝仁善意地笑了笑，然后才开口，声音温和而清晰，显然是带着探讨的目的而来。“祝教授，您好，我是水木中文系的王谦。您的讲座确实发人深省，尤其是【文本考古】的思路，对我们研究古典小说极有启发。”他先是给予了肯定，随即话锋一转，提出了自己的疑问：“但是，您刚才将【四大名着】都归纳为历经漫长演化的【超级ip】，我对此有一点不成熟的疑问。我们都知道，《水浒传》和《西游记》确实存在复杂的版本流变和话本源头，但《红楼梦》呢？学界普遍认为，《红楼梦》前八十回，其作者指向性非常明确，就是曹雪芹。它的语言风格高度统一，人物塑造和情节结构也体现了极强的个人独创性。这似乎更符合我们传统意义上【作者文学】的定义。您将其也归入【集体智慧凝结的超级ip】，是否有些过于概括了？”这个问题一出，现场立刻安静下来。许多中文系的学生和老师都露出了思索和认同的神情。确实，《红楼梦》的作者属性，在四大名着中是最为明确和强烈的，祝仁的理论在这里似乎遇到了一个强有力的反例。：（）绝美总裁不让碰，离婚后悔她跪求

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