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第二一零章 那就得谈谈分赃的事情了4200字（第1页）
抛开杂七杂八的，职业选手误入小学生局这些场外因素不谈。
《车站、长椅》这部微电影单就拍摄来讲完全说得上是优秀——真的很优秀。
运镜娴熟、每个分镜都特别有味道这些就不谈了——毕竟是由清水山与白石淳两个日本摄影大学科班毕业的导演操刀的，功底当然相当娴熟。
关键是《车站、长椅》这个故事也相当不错。
你要说特别精彩，让人第一眼看过去特别惊艳？
老实讲。
其实并没有这种感觉。
与那些以开头取胜，让人感到精彩的情节不同。
《车站、长椅》有的就只是——真实。
是的。
真实。
没有电视剧、电影当中那样生离死别、千回百转的凄惨爱情。
它有的就只是那种乍一眼看去很平淡，但却能让人莫名其妙去回味的氛围。
现实生活也是一样。
真正的爱情哪有带电影、电视剧那么多波折，寻死觅活？
交往的时候平平淡淡。
别离的时候虽然会感到悲伤，但却并不会因此后悔。
真实，却又带着点小市民幸福的感觉。
爱情原本就应该是这样的。
而《车站、长椅》这部微电影
如果非要从故事情节上来讲，其实并没有什么好去深究的。
它唯一有的就只是将生活中那随处可见的真实、随处可见的小市民之间淡淡的温馨幸福氛围贯穿了电影始终。
有一种‘由真实事件改编’的感觉。
而这对于一部电影来讲是相当难得的。
因为‘氛围’这种东西，对于导演来讲其实是相当难以把握的。
甚至为了尽量还原故事中那淡淡的真实感。
北澄实他们还采用了背景配音讲述故事的手段。
不得不说。
这手段确实十分高明。
因为微电影的结构实在太过短小了。
拍摄组根本就根本没有那么多镜头、那么多时间去向观众交代男女主角之间认识、相知的信息。
用背景配音讲述故事，辅以镜头画面将故事铺开。
这样就能在有限的篇幅，最大限度将信息全部交代出来。
就算台上两个富士台导演一起上阵。
也不见得能将这个微电影拍得更好了。
关键是这阵仗确实太夸张了吧？
又是三川武男、又是清水山、白石淳什么的。
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