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但是,不能用今天的眼光看汉赋,得回到那个时代。
汉朝人是第一次意识到这个世界的复杂华美,但没有合适的辞藻来形容。汉赋本质上不仅是文学,它还是那个时代的词典。
汉朝人满怀欣喜,发明各种词汇来分辨不同的色彩、形体、光泽和声响,就像我们现代人今天面对各种新事物,急着发明各种新名词是一样的。
这种对大放光芒的时代、对新名词的渴望,本身就是诗意。
汉赋是在汉代涌现出的一种有韵的散文。特点是散韵结合,专事铺叙。
从赋的形式上看,在于“铺采摛文”;
从赋的内容上说,侧重“体物写志”。
汉赋的内容可分为5类:
1、是渲染宫殿城市;
2、是描写帝王游猎;
3、是叙述旅行经历;
4、是抒发不遇之情;
5、是杂谈禽兽草木。
汉赋是汉代最流行的文体。
两汉400年间,一般文人多致力于这种文体的写作,因而盛极一时,后世往往把它看成是汉代文学的代表。
结构特点:汉赋在结构上,一般都有三部分,即序、本文和被称作“乱”或“讯”的结尾。
汉赋写法上大多以丰辞缛藻、穷极声貌来大肆铺陈,为汉帝国的强大或统治者的文治武功高唱赞歌,只在结尾处略带几笔,微露讽谏之意。
主要类别:汉赋分为骚体赋、大赋、小赋。
骚体赋代表作为贾谊的《吊屈原赋》、《鹏鸟赋》,直接受屈原《九章》和《天问》的影响,保留着加“兮”的传统,称之为短骚体,其语言是四言和散句的结合,表现手法为抒情言志汉初六十年是骚体赋的时期。
大赋又叫散体大赋,规模巨大,结构恢宏,气势磅礴,语汇华丽,往往是成千上万言的长篇巨制。西汉时的贾谊、枚乘、司马相如、扬雄,东汉时的班固、张衡等,都是大赋的行家。
小赋扬弃了大赋篇幅冗长、辞藻堆砌、舍本逐末、缺乏情感的缺陷,在保留汉赋基本文采的基础上,创造出篇幅较小、文采清丽、讥讽时事、抒情咏物的短篇小赋,赵壹、蔡邕、祢衡等都是小赋的高手。
1、汉赋大致分为五种,正是五个重要时期:
西汉人将楚国诗人屈原、宋玉的作品也视为赋体,没有一定的限制性,这称做楚辞体的骚赋;
2、汉赋篇幅较长,多采用问答体,韵散夹杂,其句式以四言、六言为主,但也有五言、七言或更长的句子,汉赋喜堆砌词语,好用难字,极尽铺陈排比之能事,却被后人视为赋体正宗,也称古赋;
3、六朝赋是东汉抒情短赋的变体,其特点是篇幅短小,句式整齐,多为四言、六言骈偶组成,而又讲究平仄,通篇押韵,又称俳赋;
4、唐宋又有律赋,题目,字数韵式,平仄都有严格限制;
5、文赋是中唐以后产生的一种散文化的赋体,不刻意追求对偶、声律、词采、典故,句式错落多变,押韵较自由,甚至大量运用散文的句式,文赋实际上是赋体的一种解放。赋家主要代表人物有屈平、宋玉、司马相如、杨雄、枚乘等人。
当生活有了诗词歌赋,便少了许多烦忧。
大梦谁先觉,平生我自知。
草堂春睡足,窗外日迟迟。
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