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第311章 没有北川秀就没有市场号召力（第1页）

“我们三人就像流星，毫无目标地飞逝，不知将在何处燃烧殆尽。

但不论何时，都会有一根纽带将我们紧密相连：一定要手刃凶手！

——为看英仙座流星雨，年幼的三兄妹深夜偷偷外出，孰料父母竟惨死家中。

他们的童年随之被剥夺，人生轨迹也彻底偏离常规。

以流星之名，三兄妹立誓寻到凶手。

在那之后，命途多舛的三兄妹以欺诈为生，潜走于城市的灰色地带。

悲伤的回忆、酸楚的噩梦始终如影随形。

14年时间弹指一挥，案件追诉时效将尽，他们的苦苦寻找忽然有了惊人的发现。

然而，他们赌上一切的精心计划，却横遭痛彻骨髓的命运抉择.”

《流星之绊》的抬头，有超长的简介。

这在90年代的日本文学杂志上非常罕见。

因为此时的日本文坛，还崇尚着以“藏”为核心的写作理念。

大部份作者认为在写作过程中把最精彩的部分“藏”得越深，读者的期待和好奇也会越多。

只有那些恨不得在开局就把所有东西一股脑儿抛给读者的大众文学，才会“恬不知耻”的将精髓放在开篇，甚至是最前面的简介上。

加入《北川》后，由于出版社的调性问题，薰子接受的还是最正统的出版社编辑培训。

严肃、苛刻、不苟言笑、对待作品和作者一视同仁.

这是主编给她做单独培训时就反复强调过的必备品质。

虽说1995年3月，北川老师横空出世，以一己之力打破了日本文坛所有作品都偏向繁琐晦涩文风的囚笼。

但北川老师只有一个，普通的作者却有千千万。

时至今日，大部分出版社还是认为不能随意让作者偏离正道，走前途未明的新路。

那样的风险性太大，不是一个两个人能承担得起的。

因此这次的“北川党”对垒守旧派，也是无数业内人士关注的焦点之战。

未来日本文坛究竟该朝什么方向发展，就将在这一战后正式揭晓了！

看到传统出版社里的领头羊河出书房，竟然放任头部作家在简介里如此直白的“泄露卖点”。

薰子颇感惊异，觉得自己的从业理念又受到了一次冲击。

其实在之前的培训学习中，她就很苦恼。

《北川》编辑部总体求稳，只有面对北川老师的作品时才敢大胆allin。

而像她这样，新时代的一批新编辑，则更倾向于激进的运营策略，认为新人白纸作家们也该有同等待遇。

这一点，北川老师也非常支持她，认为她的想法是超越时代的。

奈何薰子在编辑部还是人微言轻，就算刚出道就手握《浅草红团》这一大杀器，外加还有不少出了点成绩的白纸作家，但终归在编辑部的前辈们眼里，还是个高中没毕业的实习小屁孩。

看到《文艺》编辑部如此开明，薰子有点艳羡那边的编辑。

叹了口气后，她继续低头看书，先集中注意力欣赏东野圭吾老师的新作。

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