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首先祝大家新年快乐,祝各位衣食父母、读者老爷身体健康、阖家欢乐。
其次是我原本想在春节前把第八卷写完,但春节前杂事实在太多,需要拜年之类的,我家到现在年货都还没买。所以要请个假,等初三复更。
我也知道最近剧情有争议,在写青山之初,和作者朋友们聊起这个故事的时候我就知道,欲扬先抑的故事一定会在结果出现之前饱受争议,这也是没办法的事情。不过,这些争议会在第八卷结尾有个了结,当然,下个阶段也会出现下个阶段的争议,连载过程中都是在所难免。
趁着这个机会,也聊聊大家近来的争议。
争议一、看到很多书友说,这本书是为剧本而写,为了卖版权。以前其实不太想争辩,毕竟争辩永远分不出对错,我已经在这个事上吃过亏了。后来想想,可以深入聊聊这个话题,也挺有趣。
首先回答书友们的问题:也对,也不对。
为什么说也对呢?因为写青山的时候确实是用了一些写剧本的方式。
我看过一位成功作者的采访,他说,因为他当过编剧的原因,所以他在写的时候本能的使用了编剧的思维去构思故事,比如故事发生在哪个拍摄场景,如何完成调度,人物如何展转腾挪……
胶片很宝贵,人物不能说废话,语言要精炼。
我肯定是没他写的好,所以只是在学习这种写作方式。
这样写起来其实是很吃力的,要在脑海里设计一个又一个场景,比如张夏闯白虎节堂的时候,我要想象她站在石阶上、灯笼下,前面是黑洞洞的西京道节度使帅府,背后是黑压压的武侯,左右是魁梧的执戟甲士,她站在那也有恐惧,但她要让所有人相信她就是上京使者,也要给姜显宗足够的心理压力,所以她要演,她要从容不迫。
然后我在脑海里随着她的视角走进帅府,看见迥异于宁朝的建筑风格,不再是一条正脊、四条垂脊的庑殿顶,而是一条正脊、四条垂脊、四条戗脊的歇山顶的,更具压迫感。颜色也不再是宁朝的艳丽景象,更单调也更肃杀。
我随着她闯进白虎节堂,站在比她高半头的元襄使者面前,保持着她的气势,引经据典维护自己上京使者的身份,逼元襄使者为她退让。因为陈迹要保护使者活着,所以她必须说服姜显宗站在景朝皇权这一边。如果她不能压倒元襄的使者,某种程度上会让姜显宗认为皇权在元襄面前也变得软弱,改变姜显宗的决定。
最后我看到她赢了,元襄使者担心自己被御史弹劾,所以选择了退避。然后我跟着她走近白虎节堂,看见匾额与对联,还有桌案后的姜显宗。
白虎节堂的八扇朱门在她身后合拢,节堂内的烛火飘起黑色的烟气在斗拱间缭绕。
她要开始和姜显宗博弈了,她能不能说服姜显宗?她也不确定,但她必须想办法说服姜显宗,她的话语要足够有力,在心理博弈中一点一点占上风,但多说多错,少说少错,所以她还要惜字如金。
这段故事的剧情在我脑海中就是这样的,所以在构建真实场景的时候花费了许多……嗯,可能是以往写作本不必要的精力。
打磨台词和剧情结构是个非常吃力不讨好的事,还要足够的克制,不能有太多的分析,也不该有太多的心理活动。
在写青山的时候,人物台词始终秉持一个原则就是“如果一句话不如沉默有力量,那就不要去写”。
这是我一直坚持的。
海明威说过,写作应该像一座冰山,只把最重要的八分之一显露在水面上,剩下的交给读者想象。
在过去写大王饶命、第一序列、夜的命名术的时候,我总会担心书友们没有真正的理解我要写一个怎样的故事或者人物,所以把他们的心理活动写得清清楚楚,也写了很多注解去诠释剧情完成逻辑上的背书,这样书友们就会少一些吐槽逻辑不合理的问题。
但在写青山的时候,我会减去许多角色的心理活动与作者旁白,试图让书友们自己去决定到底如何看待这个人物。比如冯先生这个典型的人物,有书友觉得他草菅人命,不该因为他怀揣远大抱负而原谅他的肆意妄为;也有书友觉得这个人物很有人格魅力,是一个真正有能力的、亦正亦邪的角色。
不管书友们如何看待他,其实都没关系。就像宁朝百姓和书中角色看待他一样,也会有人喜欢他,或者不喜欢。这个决定权本身就该在书友们的手里,而不是作者一而再、再而三的逼迫读者喜欢他或者讨厌他,那没有意义。
另外,过去我曾希望读者喜欢每一个角色,让每一个角色都看起来很聪明,可以算无遗策,但现在不会这样做了,我开始接受读者们会讨厌某个很重要的角色,我更多的会去思考这个角色在当下这个困境里,到底怎么选。
我当然不如海明威,也不如很多成功的作者,但我庆幸自己还抱着进取的心态去学习新的写作方法,至于成功还是失败,这也不是我自己能评价的,当然是读者说了算。所以当大家说我笔力不足的时候我就承认自己不足,大家夸的时候我也会高兴。
但这种写法,确实会让这本书看起来像是……写剧本。
那就再来说说,我为何说“青山就是为了卖版权”这个猜测不对。
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